Майкъл Шийн, Джеймс Греъм и Адам Къртис си сътрудничат и пропускат с дистопичната драма The Way — рецензия
Бежанците седят сгушени на малка надуваема лодка, блъскани от вълните на Ламанша. Бели, работническа класа и уелсци, те нямат нито дом, нито надежда във Великобритания.
Тази инверсия на разказа за мигрантите се разиграва в The Way, провокираща мисли нова поредица от три части на BBC, родена от сътрудничеството между актьора Майкъл Шийн (режисьор), драматурга Джеймс Греъм (сценарист) и режисьора на документални филми Адам Къртис (изпълнителен продуцент). Изследване на държавата, обществото и самоличността, това е произведение с очевидна амбиция, но неравномерно изпълнение, което никога не съвпада напълно или дори се установява в даден жанр.
Започваме с парче социален реализъм в Порт Толбот, Уелс, някога виден град на стоманодобивните заводи, където хората и индустрията са били оставени бавно да ръждясват. Но когато се случи трагедия, характерна за десетилетия пренебрегване, гневът разтърсва общността от нейното неразположение, вдъхновявайки първо аномия, след това анархия. В рамките на дни това, което започва като местна кауза, прераства във вирусно движение, хванато от недоволни маси, които се спускат на брега на Уелс. Те са последвани бързо от армията, която въвежда пълно блокиране на Уелс.
Уловени в средата на касапницата са Дрисколови, семейство, обединено само в разочарованието си един от друг. Бащата, Джеф (Стефан Родри), е фабричен работник, който призовава към прагматизъм и е обявен за страхливец – не на последно място от отчуждената си съпруга Дий (Мали Харис) и сина си Оуен (Калъм Скот Хауелс), двайсет и няколко годишен, вцепенен от наркотици и отчаяние. Търсейки смисъл в мелето, Оуен се озовава в сериозна опасност. От другата страна на барикадите, неговата сестра полицай Теа (Софи Мелвил) става свидетел на смущаващи действия на „правоохранителните органи“, които я карат да поведе семейството си в бягство от града.
Първият епизод, който довежда до бунтовете, е далеч най-силният и този, в който безпогрешната ръка на Къртис се усеща най-силно. Както естетически в начина, по който съчетава призрачни архивни кадри, внезапни съкращения и абсурдни визуални шеги за страхотен ефект, така и тематично, в изследването на идеологията, авторитета и как случайни моменти могат да променят епохи. За разлика от това, следващите две глави са тонално непоследователни и наративно нефокусирани. След прехода на семейство Дрискол през „остров, който е полудял“, тези епизоди скачат хаотично от съвременни проблеми към полумитична алегория; приключение за оцеляване до битова драма; намигваща прищявка до безочливо душевно търсене.
Ясно е, че пътуването на Дрискол е както фигуративно, така и буквално, тъй като те се опитват да се разтоварят от индивидуални и колективни травми по време на своята одисея. Но нито историята за борбата на едно семейство да се събере, нито историята за една разпадаща се нация са толкова остри, колкото бихте очаквали от триото таланти зад сериала.
Изобразяването на плъзгането на Великобритания почти за една нощ към авторитарна, преследваща уелсите антиутопия изглежда особено прибързано и тънко скицирано. Сцените, показващи лагери за интерниране, бдители по границите, затворени деца и технологична корупция, очевидно са предназначени да провокират, но им липсва достатъчно контекст и подробности, за да се каже нещо конкретно и значимо за днешната или утрешната Великобритания. Както е, изобразените събития често изглеждат произволни. Може би това е целта – предупреждение колко лесно едно привидно свободно и толерантно общество може да изгуби пътя си.
★★☆☆☆
BBC1, тази вечер в 21:00 ч., след това всяка седмица. И трите епизода в BBC iPlayer сега
