Майкъл Шийн, Джеймс Греъм и Адам Къртис си сътрудничат и пропускат с дистопичната драма The Way — рецензия

Бежанците седят сгушени на дребна надуваема лодка, блъскани от вълните на Ламанша. Бели, работническа класа и уелсци, те нямат нито дом, нито вяра във Англия.

Тази инверсия на описа за мигрантите се разиграва в The Way, провокираща мисли нова поредност от три елементи на BBC, родена от съдействието сред артиста Майкъл Шийн (режисьор), драматурга Джеймс Греъм (сценарист) и режисьора на документални филми Адам Къртис (изпълнителен продуцент). Изследване на страната, обществото и самоличността, това е произведение с явна упоритост, само че неравномерно осъществяване, което в никакъв случай не съответствува изцяло или даже се открива в даден род.

Започваме с парче обществен натурализъм в Порт Толбот, Уелс, в миналото изтъкнат град на стоманодобивните фабрики, където хората и промишлеността са били оставени постепенно да ръждясват. Но когато се случи покруса, присъща за десетилетия занемаряване, гневът раздрусва общността от нейното неразположение, вдъхновявайки първо аномия, по-късно безредица. В рамките на дни това, което стартира като локална идея, прераства във вирусно придвижване, хванато от недоволни маси, които се спускат на брега на Уелс. Те са последвани бързо от армията, която вкарва цялостно блокиране на Уелс.

Уловени в средата на касапницата са Дрисколови, семейство, обединено единствено в разочарованието си един от различен. Бащата, Джеф (Стефан Родри), е заводски служащ, който приканва към прагматизъм и е разгласен за страхливец – не на последно място от отчуждената си брачна половинка Дий (Мали Харис) и сина си Оуен (Калъм Скот Хауелс), двайсет и няколко годишен, скован от опиати и обезсърчение. Търсейки смисъл в мелето, Оуен се озовава в сериозна заплаха. От другата страна на барикадите, неговата сестра служител на реда Теа (Софи Мелвил) става очевидец на смущаващи дейности на „ правоохранителните органи “, които я карат да поведе фамилията си в бягство от града.

Първият епизод, който довежда до протестите, е надалеч най-силният и този, в който безпогрешната ръка на Къртис се усеща най-силно. Както естетически в метода, по който съчетава призрачни архивни фрагменти, неочаквани съкращения и неуместни образни смешки за страховит резултат, по този начин и тематично, в проучването на идеологията, престижа и по какъв начин инцидентни моменти могат да трансформират столетия. За разлика от това, идващите две глави са тонално непоследователни и наративно нефокусирани. След прехода на семейство Дрискол през „ остров, който е полудял “, тези епизоди скачат безредно от модерни проблеми към полумитична алегория; премеждие за оцеляване до битова драма; намигваща волност до безсрамно душевно търсене.

Ясно е, че пътуването на Дрискол е както фигуративно, по този начин и безусловно, защото те се пробват да се разтоварят от самостоятелни и групови контузии по време на своята авантюра. Но нито историята за битката на едно семейство да се събере, нито историята за една разпадаща се нация са толкоз остри, колкото бихте очаквали от триото гении зад сериала.

Изобразяването на плъзгането на Англия съвсем за една нощ към властническа, преследваща уелсите антиутопия наподобява изключително преждевременно и фино скицирано. Сцените, показващи лагери за интерниране, бдители по границите, затворени деца и софтуерна корупция, явно са предопределени да предизвикат, само че им липсва задоволително подтекст и детайлности, с цел да се каже нещо съответно и значимо за днешната или утрешната Англия. Както е, изобразените събития постоянно наподобяват случайни. Може би това е задачата – предизвестие какъв брой елементарно едно видимо свободно и толерантно общество може да изгуби пътя си.

★★☆☆☆

BBC1, довечера в 21:00 ч., по-късно всяка седмица. И трите епизода в BBC iPlayer в този момент